“深圳市民文化大講堂”兩場(chǎng)講座在我校舉行
    10月11日，“深圳市民文化大講堂系列講座”給我校師生帶來(lái)了兩場(chǎng)高規(guī)格的藝術(shù)講座。上午北京京劇院院長(zhǎng)王玉珍作題為《京劇藝術(shù)的三大美學(xué)特征》的演講；下午，《大眾電影》“電影課堂”專(zhuān)欄主講教授蘇牧在師范學(xué)院音樂(lè)廳作題為《新世紀(jì)?新電影》的講座。上午品京劇下午看電影，我校部分師生聆聽(tīng)了這兩場(chǎng)講座，過(guò)了一個(gè)藝術(shù)味濃厚的周末。
    上午的講座由北京京劇院院長(zhǎng)王玉珍作題為《京劇藝術(shù)的三大美學(xué)特征》的演講。會(huì)場(chǎng)里坐滿(mǎn)了來(lái)自校內(nèi)外的京劇愛(ài)好者。這次演講還別開(kāi)生面地邀請(qǐng)了北京京劇院的四位演員作現(xiàn)場(chǎng)示范，生動(dòng)形象的表演配合詳盡的講解令臺(tái)下觀(guān)眾掌聲不斷。   
    王玉珍認(rèn)為京劇具有虛擬性、程式性和綜合性三大藝術(shù)特征。京劇的虛擬性是指演員用不同的表演形式把生活的原型進(jìn)行美化、夸張、變形，帶給觀(guān)眾真實(shí)的感覺(jué)。京劇往往是拉開(kāi)大幕之后就是空曠的舞臺(tái)，沒(méi)有什么道具，主要靠演員的手、眼、身、法、步進(jìn)行演繹，把特定的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境演出來(lái)。
    京劇的程式性是指京劇的表演內(nèi)容直接或者間接地來(lái)源于生活，把生活的動(dòng)作和語(yǔ)言藝術(shù)化、舞蹈化、規(guī)范化，是舞臺(tái)上表現(xiàn)生活的一種手段。京劇在表現(xiàn)真實(shí)生活的時(shí)候，不是直接把生活搬到舞臺(tái)上，而是將其用表演技巧美化、夸張。京劇中有生、旦、凈、末、丑等各個(gè)角色，每個(gè)角色都有其程式化的動(dòng)作。行當(dāng)不一樣，走路不一樣，動(dòng)作不一樣，聲音也不一樣。
    京劇的綜合性是指一門(mén)融合唱、舞、武打、詩(shī)歌等元素的綜合性藝術(shù)，這與其它藝術(shù)表演形式存在很大差異。歌劇往往只歌不舞，舞劇只舞不歌，話(huà)劇就是對(duì)話(huà)，啞劇只是虛擬的表演，既不歌也不舞。而京劇卻是多種藝術(shù)表現(xiàn)元素的綜合體。京劇演員必須邊唱、邊念、邊做、邊舞、邊打，所以歌唱的時(shí)候要在舞蹈當(dāng)中，舞蹈的時(shí)候要在歌唱當(dāng)中。京劇不僅使生活舞蹈化、音樂(lè)化、節(jié)奏化，而且形成了表演規(guī)范。
    10月11日下午，《大眾電影》“電影課堂”專(zhuān)欄主講教授蘇牧在師范學(xué)院音樂(lè)廳作題為《新世紀(jì)?新電影》的講座。蘇牧以《羅拉快跑》和《黑暗中的舞者》等電影為視角，向大家闡述了新世紀(jì)新電影的內(nèi)涵。
21世紀(jì)的電影將是什么樣子的？《羅拉快跑》這部小成本大票房的電影，代表了新時(shí)代的趨勢(shì)，使我們嗅到了新時(shí)代的氣息。
    首先，電影與科技的關(guān)系越來(lái)越緊密。電影因科技而誕生；電影隨科技的進(jìn)步而發(fā)展?，F(xiàn)代科技的每一點(diǎn)進(jìn)步，都給電影藝術(shù)提供了新的手段和可能。新世紀(jì)里電腦技術(shù)的高度發(fā)達(dá)，必然導(dǎo)致電影制作的深刻變化。電影與時(shí)代發(fā)展也有密切聯(lián)系。新的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。新世紀(jì)人類(lèi)生活的變化是深刻的?！八囆g(shù)是生活的反映”。新的時(shí)代必將產(chǎn)生新的電影。
    在《羅拉快跑》中，大量全新的電影手法（電腦手段）的應(yīng)用，讓人目不暇接。藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新。影片新穎的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，使觀(guān)眾感到異常的新鮮和興奮。特別是喜歡刺激的“視聽(tīng)的一代”。
（宣傳部）